Painting and Photography

Посетив после переезда в Америку несколько выставок в Метрополитен Музее, я понял, что ценность коллекции произведений искусства может быть больше, чем суммарная ценность представленных на этой выставке шедевров. Коллекция, собранная выдающимся человеком, может являться ценностью сама по себе. Ценность которой сравнима с ценностью произведений, которые он создал сам. Являясь еще одним произведением Мастера. Как, впрочем, и Его жизнь.  Сказанное в полной мере относится к коллекции, собранной Эрих Марией Ремарком. Произведениями которого во второй половине двадцатого века зачитывались миллионы, как в третьем тысячелетии вообще никем не зачитываются. Взгляните - и думаю согласитесь.

Одним из первых в длинном ряду следовавших в фарватере направлений, отделявших живопись от фотографии, был французский художник Клод Моне. Который изображал мимолетные видения мира, возникавшие при восходе и закате солнца, менявшиеся с каждой секундой. А также соборы в тумане и блики сияний&отражений в волнах озера, моря или реки. Однако наряду с этим Моне обнаружил для себя мир, которой оказался постоянно прекрасен и ярок. Который можно изображать не спеша (как во время восходов с закатами), а спокойно вглядываясь в него. Этим миром был мир болота.

Если при рассмотрении шедевров Мастера Соцреализма Ивана Владимирова испытывается жалость и сострадание к кулакам, попам, интеллигентам, капиталистам, шпионам, которые на них выявляются и уничтожаются - значит Вы сами из их числа! Значит Вас надо перевоспитывать. А в случае неперевоспитывания каленой метлой. Если же при взгляде на прилагаемые картины читающий эти строки ощущает себя на стороне простого народа, грабящего (по указанию Ленина) награбленное и беспощадно уничтожающего врагов, а одновременно с этим переполнятся ненавистью к поработителям и русо... в то время советскофобам, то в этом случае ты подлинный Патриот!

Вероятно, мы оба не понимали одну существенную вещь: все, что происходило, было для нас обоих предысторией нашей жизни: его — очень короткой, моей — очень длинной. Дыхание искусства еще не обуглило, не преобразило эти два существования, это должен был быть светлый, легкий предрассветный час. Но будущее, которое, как известно, бросает свою тень задолго перед тем, как войти, стучало в окно, пряталось за фонарями, пересекало сны и пугало страшным бодлеровским Парижем, который притаился где-то рядом. И все божественное в Модильяни только искрилось сквозь какой-то мрак. Он был совсем не похож ни на кого на свете. Голос его как-то навсегда остался в памяти. Я знала его нищим, и было непонятно, чем он живет. Как художник он не имел и тени признания.

Потолок Сикстинской Капеллы (под сенью которого более пятисот лет избираются Папы, на котором заметим кстати нет ни одного Новозаветного Персонажа а только Ветхозаветные и герои Древнего Рима) является признанным всеми шедевром. Однако шедеврами являются также и потолки более позднего времени. и потолки сооружений 21-ого века. Приводимое собрание выдающихся потолков является иллюстрацией того, что потолок, на который приходится смотреть задрав голову, является видом искусства. Равноценным живописи на холсте. Рассматривая прилагаемую коллекцию потолков предложение рассматривать их как самостоятельную разновидность искусства, с особой эстетикой и техникой из создания мастерами, не кажется одиозной. 

Живерни - деревушка, расположенная в 80 км. от Парижа. Но это не просто очаровательная французская деревушка. Сюда совершают паломничество сотни тысяч туристов со всего мира, сотни тысяч людей, которые неравнодушны к прекрасному. В Живерни жил и работал импрессионист Клод Моне.

Все художники по алфавиту, всего альбомов: 10 097 https://gallerix.ru/a1/ а здесь показаны все художники, в альбомах которых не менее ста картин  https://gallerix.ru/storeroom/

все картины художника в интерактивном режиме

для того, чтобы лицезреть изображения мудрецов Человечества на потолке Сикстинской Капеллы в оригинале, какими они были созданы, людям нужно задирать головы. А чтобы разглядеть лица, смотреть в бинокль. Не странно ли это?

​Венский Музей истории искусств повторил свой невероятно удачный проект — подъем к росписям Густава Климта. Временный подиум массой четыре тонны — «мост Климта» — позволил зрителям подняться на высоту 12 метров к откосам арок и интерколумниям парадной лестницы музея, где художник поместил аллегорические изображения самых значительных эпох в истории европейской живописи.

Краеугольный камень легенды о Ван Гоге— его безумие. Якобы только оно позволило ему заглянуть в такие глубины, которые недоступны простым смертным. Но художник не был с юности полубезумцем со вспышками гениальности. Периоды депрессии, сопровождаемые припадками, похожими на эпилепсию, от которых он лечился в психиатрической клинике, начались у него только в последние полтора года жизни.

Технологии становятся все более совершеннее. Сегодня уже никого не удивишь 3D графикой, которая применяется во многих областях, в том числе и в архитектуре и дизайне. Прилагаемые полы кажутся пространственными и трехмерными, тогда как в действительности ни что иное, как обыкновенная плоскость - только умело раскрашенная

Сезанн разложил зримый мир на строительные модули, предложил новый принцип строительства. Постановили: первым был Сезанн — потом авангард, упростивший конструкцию, — потом Пикассо и модернисты — потом абстракция, сделавшая все относительным, — потом инсталляции. Произносим магические слова «новое видение», не стараясь их объяснить. Однако люди как видели предметы, так и видят: то, что близко, видят стереоскопически, то, что далеко, — плоско. По-новому не видит никто.

Идея превращать чернобелые фотографии в цветные не нова. Но результат впечатляет. Не вполне ясно, является ли раскрашивание автоматическим процессом, восстанавливающим цвет по черно-белой проекции многомерного восприятия (каковым является цветной мир в восприятии человека) однозначно или в нем присутствует произвол (например, синее небо и зеленые деревья раскрашиваются в правильные цвета "по смыслу"). Если восстановление цвета (при котором в каждом пикселе есть амплитуда трех - иногда четырех - базисных цветов) из черно-белых изображений (в которых в пикселе  есть только одна характеристика: интенсивность) происходит автоматически, это было бы крайне странно, но в любом случае смело и впечатляюще.