Random Articles

Компьютерный век длится намного менее века. И даже менее десяти лет. То же и с интернетом. Размещенное в котором, казалось бы, навсегда, стремительно исчезает. Ичезает по двум причинам. Первая - из за невероятного множества текстов, изображений и сайтов. Отыскать среди которых необходимый несмотря на существование поисковых систем так же сложно, как песчинку, попавшую в глаз фараону Тутенхамону, в пустыне Сахара. Вторая причина - устаревание самих компьютерных языков. Книги, написанные во времена Гутенберга, хранятся в библиотеках и прочитать их может каждый, раскрывший их. Но что толку хранить в библиотеках написанное на интернете (глядя из будущего) сто или двести лет назад (то есть, к примеру, сегодня), если эти компьютерные языки будут забыты и созданное на них, как написанное на нерасшифрованных языках Древности, невозможно будет прочесть? Размещенное всего каких-нибудь десяток лет назад приходится раскапывать в виртуальном мире, как Трою, которую раскопал Шлиман. Потому что казалось бы всем известное и обнародованное на века, исчезает. Устаревая 1) технологически и 2) под пластами миллиардов новых идей, сайтов, фотографий и видеозаписей. Под которыми зарываются в виртуальную "землю", хотя казалось бы, существуют и здравствуют. Иоганн Себастьян Бах после смерти был совершенно забыт и открыт заново лишь в девятнадцатом веке. Вивальди открыли заново в первой половине двадцатого века, спустя два века после того, как великого итальянского композитора не стало. Жизнь ускорилось - а с нею ускорилась смерть. Раскапывать на интернете, как Шлиман раскопал Трою, приходится то, что было известным и популярным всего каких-нибудь десять годков назад. И даже еще того более: кажется невероятным, что совсем недавно транслировалось по телевидению и передавалось из уст в уста. До такой степени изменился мир и до такой степени прошлое, неугодное настоящему, не просто забыто, а активно забыто. В контексте сказанно россиянам середины второй декады 21ого века, а также интересующимся некогда популярным и актуальным независимо от страны проживания, будет полезно, интересно и познавательно посмотреть активно забытое произведение Леонида Филатова. Историческую проекцию на темы Шекспира "Гамлет". Реанимированную на свет Божий, как сокровища гробницы Тутанхамона спустя три тысячи лет, всего чуть более десяти лет после кановения в лету

The Harappan civilization dominated the Indus River valley beginning about five thousand years ago, many of its massive cities sprawling at the edges of rivers that still flow through Pakistan and India today. But its culture remains a mystery. Why did it leave behind no representations of great leaders, nor of warfare? Archaeologists have long wondered whether the Harappan civilization could actually have thrived for roughly 2,000 years without any major wars or leadership cults. Obviously people had conflicts, sometimes with deadly results — graves reveal ample skull injuries caused by blows to the head. But there is no evidence that any Harappan city was ever burned, besieged by an army, or taken over by force from within. Sifting through the archaeological layers of these cities, scientists find no layers of ash that would suggest the city had been burned down, and no signs of mass destruction. There are no enormous caches of weapons, and not even any art representing warfare. That would make the Harappan civilization an historical outlier in any era. But it's especially noteworthy at a time when neighboring civilizations in Mesopotamia were erecting massive war monuments, and using cuneiform writing on clay tablets to chronicle how their leaders slaughtered and enslaved thousands. What exactly were the Harappans doing instead of focusing their energies on military conquest?

Ядерная стратегия – это не сухой математический анализ сценариев обмена ударами, а во многом драматический психологический поединок

Удивительное выступление двух взрослых и двух детей: отца, матери, девочки и мальчика на фестивале Сальсы в Израиле.

Государственный Ансамбль Народного Танца Союза ССР был основан Игорем Александровичем Моисеевым в 1937 году, вошедшим в историю как Год Большого Террора. Он стал первым в мире профессиональным коллективом народного танца, а также единственным из хореографических коллективов народного танца в мире, во время зарубежных гастролей дававших концерты и в Миланской Ласкала, и в Метрополитен Опере. Великий балетмейстер и экспериментатор, Моисеев использовал в работе ряд новых концепций от применения техники классического балета в народных танцах, использования синхронно двигающегося кордебалета в танцах народов мира, которые до него никто не поднимал на такую художественную и техническую высоту, а также принцип равенства всех артистов ансамбля, которые на солистов, ведущих танцоров и кордебалет не подразделялись. Фильм об ансамбле народного танца под руководством Игоря Моисева сделан британскими кинематографистами с громадной любовью и уважением к Советским (после распада СССР российским) танцорам и танцовщикам, исполняющим танцы народов мира. Скорость, техника и чистота исполнения временами кажется ускоренной киносъемкой - тогда как на самом деле для Моисеевского Ансамбля это обычный темп.

Глядя на революцию в танце, совершенную китайским "акробатмейстером" и исполнителями, которых не знаешь как и назвать: танцорами? акробатами? невольно задаешься вопросом: какая революция в танце будет следующей? Сочетание классического танца с чем? Рискнем взять на себя смелость предположить, что следующим расширением классического балета будет использование достижений художественной гимнастики. И с так называемыми "предметами" (лентами, булавами, шарами), и без предмета, движение девушек в чистом виде. Взирая на то, до какой степени виртуозны и чувственны выступления художественных гимнасток, индивидуальные и коллективные, удивляешься, почему сочетания художественной гимнастики с балетом не произошло до сих пор. Концепция кордебалета девушек, владеющих своим телом с виртуозностью художественных гимнасток, отличающаяся от техники балерин классического балета, также представляется обещающей. Что мешает создать художественно-гимнатический балет, по аналогии с китайским акробатическим балетом и балетом на льду? Только отсутствие режисера, который бы взялся за это революционное дело. И воплотил в достойную явь. А также то, что до сих пор никто этой идеи как будто не высказал. Думается, что появление художественно-гимнастического балета, по уровню и техники исполнения, и революционности не уступающего китайскому акробатическому балету, не за горами.

Картины Важа Месхи трудно отнести к какому либо стилю в живописи. Они порождают свой собственный легко узнаваемый и запоминаемый мир. Который существует сам по себе и в том, кто на него смотрит. Важа Месхи одновременно и художник и направление живописи. Его картины - и образ и концепция видения мира в одно и то же самое время. Как Гойя, Эль Греко или Шагал.Картины Важа Месхи - вселенная. Которая, как старый Тбилиси, одновременно утеряна - и (благодаря Мастеру) существует. Обратите внимание на год рождения певца старого тбилиси Важа Месхи. Он родился тогда, когда старого Тбилиси уже не было. И не было очень давно. В Советском Тбилиси, полном очарования но абсолютно ином, в Тбилиси времен Брежнева и Андропова, ослики по улицам не ходили. Тбилиси, который увековечивает Важа Месхи, существовал только в воображении. А потому возникает вопрос: а существовал ли когда-либо Тбилиси, который Важа Месхи увековечивает как бы рисуя с натуры, как увековечивал Париж, в самом деле рисуя с натуры, например Писсаро? И так ли важно был ли старый Тбилиси таким, каким его изображает художник, если для того, кто смотрит его картины, они старый Тбилиси и есть? А может быть для Важа Месхи Советский Тбилиси и есть старый Тбилиси? Тбилиси которого нет а возможно и никогда не было, благодаря кисти художника оживает. Рожден заново, хотя возможно до возрождения не существовал никогда такой, каким изображен, вовсе. Большой художник, так же, как великий писатель, способен реанимировать не только умершее и исчезнувшее, но даже то, чего никогда не было. Чудо искусства. Подобное Сотворению Мира и чудесам Библии.

Ленин пел в опере и появлялся в Балете. Сталин тоже. Хрущева, Брежнева, Андропова и Черненко оперы как будто не славили. И вот - опера, прославляющая Путина! И не где нибудь, а в одном из красивейших залов России, в Санкт Петербургской Опере на Галерной, возглавляемой талантливым опермейстером Юрием Александровым. Что это? Стремление угодить, которое, безусловно войдя в историю, следующими поколениями будет восприниматься как фарс и портрет пародийной Эпохи? Или начало нового направления в Российском Искусстве? Будущее покажет. Пока же давайте посмотрим отрывок из исторической оперы, в которой поет Путин. Летающей по интернету, как по Санкт-Петербургу воробушки, ласточки и сороки. Оперы, обредшей такую славу на всех континентах, о которой другие оперные постановки этого даровитого театра не могут даже мечтать!

Я не прошу прощения за это название. Евреи должны за многое ответить, особенно евреи Израиля, и не стоит быть к ним снисходительными.

Книга Леонида Владимировича Шебаршина "КГБ ШУТИТ: АФОРИЗМЫ ОТ НАЧАЛЬНИКА СОВЕТСКОЙ РАЗВЕДКИ", опубликованная в серии ПРОЗА ВЕЛИКИХ (что, учитывая должность и профессию автора, само по себе вызывающе) уникальна. Не в том, что ее автор являлся кадровым разведчиком (точнее, если следовать официальной обнародованной биографии автора, "деятелем советской разведки". В биографии Л..В.Шебаршина так и указано: "деятель советской разведки". Не разведчик, а деятель разведки. Разница, повидимому, колоссальная - раз в биографии руководителя Главной Организации в Советском Союзе, в которой каждое слово выверено, сказано именно так). в разведке работали многие писатели от Даниэля Дефо и Ивана Тургенева до Самерсэта Моэма и Яна Флеминга, автора Джеймса Бонда. http://svpressa.ru/post/article/81108/ И даже не в том, что Шебаршин был не просто разведчиком, а начальником СоветскоЙ Разведки: не только Владимир Путин, возглавшявший перед тем, как стать Президентом России, ФСБ, написал книгу, но и Джодж Буш старший, перед тем, как стать Президентом США, возглавлял ЦРУ. А в том уникальность книги КГБ ШУТИТ, что написана она об организации, с которой в СССР шутить было чрезвычайно опасно. Поэтому внутренний юмор, равно как и взгляды руководителей этой организации, на которые юмор способен пролить свет ярче чего-либо рассекреченного другого, представляет особенный интерес.

Евросоюз и Израиль изучают варианты поставок газа в Европу. Газопровод из Израиля может полностью избавить Южную Европу от газовой зависимости от России. Израиль предложил государствам Европейского союза (ЕС) построить газопровод от своего месторождения "Тамар" на Средиземноморском побережье через Кипр и Грецию. Если он будет построен, Израиль вполне способен полностью избавить страны ЕС от необходимости поставлять газ из России. Как сообщает The Times of Israel, с этим предложением на днях выступил министр энергетики Израиля Сильван Шалом. После общения с министрами энергетики средиземноморских стран-членов ЕС Шалом сообщил, что они полностью одобрили эту идею. В частности, Кипр, Греция и Италия готовы к осуществлению такого проекта. Окончательное решение по началу работы над планом будет принято в середине декабря в Брюсселе, где Израиль намерен представить свое предложение.

We discuss various examples and ramifications of the conjecture that there exists a maximum force (or tension) in general relativistic systems. We contrast this situation with that in Newtonian gravity, where no maximum force exists, and relate it to the existence of natural units defined by constants of Nature and the fact that the Planck units of force and power do not depend on Planck's constant. We discuss how these results change in higher dimensions where the Planck units of force are no longer non-quantum. We discuss the changes that might occur to the conjecture if a positive cosmological constant exists and derive a maximum force bound using the Kottler-Schwarzschild-de Sitter black hole.

HOW UNIMAGINABLY STRANGE the world would be if the constants of nature had different values. The so-called fine-structure constant, for example, is about 1/137. Were it another value, matter and energy would interact in bizarre ways; indeed, the very distinction between matter and energy could melt away.

Two groups of scientists, working independently, have created artificial intelligence software capable of recognizing and describing the content of photographs and videos with far greater accuracy than ever before, sometimes even mimicking human levels of understanding. Until now, so-called computer vision has largely been limited to recognizing individual objects. The new software, described on Monday by researchers at Google and at Stanford University, teaches itself to identify entire scenes: a group of young men playing Frisbee, for example, or a herd of elephants marching on a grassy plain. Two groups of scientists, working independently, have created artificial intelligence software capable of recognizing and describing the content of photographs and videos with far greater accuracy than ever before, sometimes even mimicking human levels of understanding. Until now, so-called computer vision has largely been limited to recognizing individual objects. The new software, described on Monday by researchers at Google and at Stanford University, teaches itself to identify entire scenes

Объяснение названий русских городов порой невразумительно и натянуто имеет много противоречивых версий. А всё проще! Ивритское происхождение названий городов: Значение названий современных русских городов в переводе с иврита.

О том, почему в русской ментальности «правда» и «истина» скорее антонимы, чем синонимы, Николай Бердяев размышлял еще в сборнике «Вехи», но еще тревожнее думал об этой русской антиномии в статьях, которые начал писать сто лет назад и которые позднее вошли в сборник «Судьба России». «Русская нелюбовь к идеям и равнодушие к идеям нередко переходят в равнодушие к истине. Русский человек не очень ищет истины, он ищет правды, которую мыслит то религиозно, то социально, ищет спасения». Сегодня, сто лет спустя, дистанция между русской правдой и западной истиной выросла многократно, а различия превратились в пропасть. Годы советской власти приучили к тому, что правда — это то, что хорошо для «нас»: СССР, КПСС, а в конечном счете — для начальственной номенклатуры. За 23 постсоветских года «правда-справедливость» окончательно трансформировалась в «правильность» как соответствие «понятиям».

Вернуться в СССР можно достаточно просто. Устраиваетесь на работу в любой умирающий НИИ. Отключаете интернет и мобильные телефоны, оставляете на телевизоре только Первый канал Российского телевидения. Заменяете туалетную бумагу газетами. Для пропитания покупаете докторскую колбасу...

В глухое время Андроповского Правления в Советском Союзе, в котором любое проявление сексуальности на сцене, телевидении и в кино было строжайше запрещено, вдруг как гром средь Ясного Советского Неба на свет явился эротичный балет. И не просто эротичный, а сексуально-разнузданный. Поставленный не кем нибудь диссидентским, подпольным, а народным артистом СССР Игорем Моисеевым, создателем Государственного Академического Ансамбля Народного Танца, гордостью Советского хореографического искусства. Каким образом это стало возможным? Кто и почему разрешил? Тайна, покрытая мраком советских архивов и Высшего Номенклатурного Бытия.

Представление о красоте женщины и ее идеале является одним из фундаментальных в каждом народе со "времен Адама и Евы" до наших дней. Однако представления эти как с течением времени, так и от народа к народу менялись. Пышнотелые красавицы, увековеченные на картинах Рубенса и Буше, не похожи на стройных прелестниц, которые стали считаться красавицами в 19ом веке. В Романах Дюма и Бальзака в качестве одной из характеристик красивой женщины постоянно употребляется слово "малютка" , в то время, как на конкурсах красоты современности и на подиумах малюткам определенно не место. В древней Греции был создан единый канон красоты и ее идеал (лоб-переносица-нос в профиль образуют прямую линию, размер глаз равен размеру рта и так далее - см. канон Поликлета). Который менялся в деталях но в главных чертах оставался неизменен и узнаваем. Равно как и ключевая идея о существовании идеала красоты, так же как идеала всего остального (идеал красоты как частный случай философии идеализма Платона, согласно которой существуют идеалы всего, причем не воображаемые а реальные!). Однако времена меняются, а с ними и люди. Как быть в многонациональном народе, подобном народу России, в которой согласно переписи населения 2010 года проживают представители 304 народов и этнических групп? Должен ли в многонациональной стране существовать единый канон красоты, наподобие единого государственного языка? Должен ли (другая концепция) существовать идеал красоты в каждом народе свой, например идеал красоты славянской, бурятской, еврейской или татарской? Или же (концепция номер три) идеала красоты вообще не должно быть а красота - это то что нравится и не более (мужчине, женщине, Президенту страны, султану или жюри в сравнении с общей концепцией наличия или отсутствия идеала красоты, который универсален в той или иной культуре или во всем человечестве отходит на третий план)? По каким принципам должна выбираться мисс Вселенная? Вопросы немаловажные, если задуматься. На которые необходимо иметь ответ.41 народ России, согласно переписи, насчитывает более 100 тысяч человек. После присоединения Крыма к России в марте 2014 года число крымских татар в России увеличилось с двух до 250 тысяч. Таким образом, в России сейчас 42 народа численностью свыше 100 тысяч. Самым красивым (на мой взгляд или по итогам голосований на сайте) женщинам этих крупнейших народов России посвящен данный рейтинг. Женщинам российских народов численностью менее 100 тысяч человек посвящен отдельный рейтинг. Место рождения при определении принадлежности к России не учитывалось, учитывалось только гражданство / постоянное место жительства